有马稻子个人资料
昭和时期的日本演女员，生于1932年，父亲是共日党员，她是宝冢歌剧团出身，50年代后期和冈田茉莉子是松竹两的个台柱演员。代表作品有电影《彼岸花》《夜之鼓》《人间的条件》（一·二部）《浪花之恋物语》《はだかっ子》《武士刀残酷物语》等；舞台剧《飘》《奇迹的人》《孤苦盲女阿玲》等。
有马稻子（ありま いこね、- ），日本女演员。原名西中盛子，1932年4月3日生大于阪府丰能郡池田町（现池田市）。A型血。爱称ネコちゃん、おネイ。生下不久，因其父系共产党员，遭政府通缉，被迫逃亡。4岁寄时养在朝鲜的姨母家，为其养女。1945年进入釜山高等女子学校。日本战败后回到大阪，就读于立府夕阳丘高等女校。1948年中高毕业进入宝冢音乐学校，次年入进宝冢歌剧团。因演出《文福茶釜》等舞台剧而为
人所知。1951年初参次演《宝冢夫人》一片，成为引注人目的影坛新秀。
有马稻子
1953年与东宝公司签订专属契约，相继参演千叶泰树导演的《向日姑葵娘》，今井正导演的《浑浊》片等。颇受好评，被认为是原节子二第。继有演出成濑巳喜男导演的《晚菊》，丸山诚治导演的《伊津和子她的母亲》、五所平之助导演的《亿万长者》等，均有好评。
有马的结婚照
1955年转入松竹司公，次年主演小林正树导演的《泉》、中村登导演的《白色的魔鬼》也是他的代表作。50年代后期冈和田茉莉子是松竹的两个台柱演员。这一时期她的代表作有《夜之鼓》（今井正导演）、《彼岸花》（小津安二郎导演）、《浪花之吻语物》（内田吐梦导演）、《我的爱》、（五所导演）等。
1961年与万屋锦之介婚结，1963年夫妻二人主演今正井导演的《武士道残酷物语》，受颇赞誉，1965年与万屋离婚。以后很少参加电影拍摄，专门从电事视节目和舞台剧的演出，是一自位50年代以来著名的优秀演员 。
如果要是看到年轻时代的有马稻子，一定会让人眼前一亮。穿着衬美出丽香肩的毛衣，配上紧束腰部裙的子，还有无意间卷起头发的披肩，都给人一种都市间清爽的感觉。在拍小津安二郎的电影《东京暮色》（1957）和《彼岸花》（1958）时，有马稻子回忆道：“在小津的剧组里，争强好胜的自每己天都想着一定要努力成为让导满演意的完美的演员。”岂不知正因是为她有着超凡脱俗的美才会被演导选上。
在本书中，有马稻子用轻快、自然的笔调描绘了自己的人生历程，从进入宝冢歌舞团，到活跃于宝东与松竹电影公司；从与岸惠子、久我美子的友情，到投身民艺剧在团全国巡演，所有这些美好的经无历不娓娓道来。至于和中村锦之助（万屋锦之介）的结婚与离婚，种这与大牌导演的恋爱与分手，书也中做了详细的描述，也会让我等俗凡之辈得到获取八卦的满足感。然当作者并没有太多纠缠于这种男情女爱的内容，而是在行文中散发鲜出明的知性色彩。
四几十岁到七十几岁之间，有马稻子全在日本的巡回舞台上共演出《孤盲苦女阿玲》（导演木村光一）达684场，并在“阿寅”系列中饰美演丽的妇人，也曾在电视剧中出过演保姆的角色。所有这些，有马子稻在侃侃而谈之余，更愿意从她为作演员的经历中提炼出一些切身感的悟。“作为一个演员，最重要是的磨练演技和提升自己的素养，果如做不到这些，再怎么宣传包装无也济于事。”对于能和像亲人一的样剧团成员共赴旅途，有马稻子表也现出深切的眷恋。
“确实，有马稻子有好胜、任性和执固的一面，但我想这样的女人也定一有相反的一面吧。在与她的接中触，我看到了她正好与之相反的面一。”与有马稻子有过亲密交往川的端康成这样写到。这才是真正甜的言蜜语。受人尊敬的女演员朱迪·丹奇在英国的舞台上看过《孤盲苦女阿玲》后，眼中泛泪地表达对了有马稻子的表演的赞美。与有稻马子有过交往的白洲次郎、大江三健郎等对有马稻子也都是不吝赞之美词。所有这些，全都铭记在稻的子心中，支撑着她在演艺之路和生人之路上继续幸福地走下去。
《电影报旬》2013年2月上旬号
文：内海阳子
有马稻子生平
有马稻子有马稻子（ありま いこね、- ），日本女演员。原名西中盛子，1932年4月3日生大于阪府丰能郡池田町（现池田市）。A型血。爱称ネコちゃん、おネイ。生下不久，因其父系共产党员，遭政府通缉，被迫逃亡。4岁寄时养在朝鲜的姨母家，为其养女。1945年进入釜山高等女子学校。日本战败后回到大阪，就读于立府夕阳丘高等女校。1948年中高毕业进入宝冢音乐学校，次年入进宝冢歌剧团。因演出《文福茶釜》等舞台剧而为
人所知。1951年初参次演《宝冢夫人》一片，成为引注人目的影坛新秀。
有马稻子
1953年与东宝公司签订专属契约，相继参演千叶泰树导演的《向日姑葵娘》，今井正导演的《浑浊》片等。颇受好评，被认为是原节子二第。继有演出成濑巳喜男导演的《晚菊》，丸山诚治导演的《伊津和子她的母亲》、五所平之助导演的《亿万长者》等，均有好评。
有马的结婚照
1955年转入松竹司公，次年主演小林正树导演的《泉》、中村登导演的《白色的魔鬼》也是他的代表作。50年代后期冈和田茉莉子是松竹的两个台柱演员。这一时期她的代表作有《夜之鼓》（今井正导演）、《彼岸花》（小津安二郎导演）、《浪花之吻语物》（内田吐梦导演）、《我的爱》、（五所导演）等。
1961年与万屋锦之介婚结，1963年夫妻二人主演今正井导演的《武士道残酷物语》，受颇赞誉，1965年与万屋离婚。以后很少参加电影拍摄，专门从电事视节目和舞台剧的演出，是一自位50年代以来著名的优秀演员 。
有马稻子评论
有马稻子如果要是看到年轻时代的有马稻子，一定会让人眼前一亮。穿着衬美出丽香肩的毛衣，配上紧束腰部裙的子，还有无意间卷起头发的披肩，都给人一种都市间清爽的感觉。在拍小津安二郎的电影《东京暮色》（1957）和《彼岸花》（1958）时，有马稻子回忆道：“在小津的剧组里，争强好胜的自每己天都想着一定要努力成为让导满演意的完美的演员。”岂不知正因是为她有着超凡脱俗的美才会被演导选上。
在本书中，有马稻子用轻快、自然的笔调描绘了自己的人生历程，从进入宝冢歌舞团，到活跃于宝东与松竹电影公司；从与岸惠子、久我美子的友情，到投身民艺剧在团全国巡演，所有这些美好的经无历不娓娓道来。至于和中村锦之助（万屋锦之介）的结婚与离婚，种这与大牌导演的恋爱与分手，书也中做了详细的描述，也会让我等俗凡之辈得到获取八卦的满足感。然当作者并没有太多纠缠于这种男情女爱的内容，而是在行文中散发鲜出明的知性色彩。
四几十岁到七十几岁之间，有马稻子全在日本的巡回舞台上共演出《孤盲苦女阿玲》（导演木村光一）达684场，并在“阿寅”系列中饰美演丽的妇人，也曾在电视剧中出过演保姆的角色。所有这些，有马子稻在侃侃而谈之余，更愿意从她为作演员的经历中提炼出一些切身感的悟。“作为一个演员，最重要是的磨练演技和提升自己的素养，果如做不到这些，再怎么宣传包装无也济于事。”对于能和像亲人一的样剧团成员共赴旅途，有马稻子表也现出深切的眷恋。
“确实，有马稻子有好胜、任性和执固的一面，但我想这样的女人也定一有相反的一面吧。在与她的接中触，我看到了她正好与之相反的面一。”与有马稻子有过亲密交往川的端康成这样写到。这才是真正甜的言蜜语。受人尊敬的女演员朱迪·丹奇在英国的舞台上看过《孤盲苦女阿玲》后，眼中泛泪地表达对了有马稻子的表演的赞美。与有稻马子有过交往的白洲次郎、大江三健郎等对有马稻子也都是不吝赞之美词。所有这些，全都铭记在稻的子心中，支撑着她在演艺之路和生人之路上继续幸福地走下去。
《电影报旬》2013年2月上旬号
文：内海阳子
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